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戰(zhàn)國楚墓出土的《人物龍鳳》與《人物馭龍》帛畫是已知最早的獨幅人物畫作品。魏晉時期， 思想的解放，佛教的傳入 ，玄學(xué)的風行，促成人物畫由略而精，宗教畫尤為興盛，出現(xiàn)了以顧愷 之為代表的批人物畫大師，也出現(xiàn)了以《魏晉勝流畫贊》、《論畫》為代表的批人物畫論，奠立了中國人物畫的重要傳統(tǒng)。盛唐時期吳道子則把人物宗教畫推進到更富于表現(xiàn)力、也更生動感人的新境地 。五代兩宋是中國人物畫深入發(fā)展的時期。隨著宮廷畫院的興辦，工筆重著色人物畫更趨精美，又隨著文人畫的興起，民間稿本被李公麟提高為一種被稱為白描的繪畫樣式。宋代城鄉(xiāng)經(jīng)濟的發(fā)展，宋與金的斗爭，社會風俗畫和具有現(xiàn)實意義的歷史故事畫亦蓬勃發(fā)展。張擇端的杰作《清明上河圖》便產(chǎn)生于這一時期。自南宋受禪宗思想影響，梁楷的潑墨、簡筆寫意人物畫，標志著寫意人物畫肇興，中國人物畫開始朝另一方向發(fā)展。仕女畫、高士畫大量出現(xiàn)。之后，明末的陳洪綬、清末的任頤都創(chuàng)作了不少人物畫的作品?，F(xiàn)代的中國人物畫，深入研究傳統(tǒng)，廣泛吸收外來技巧，表現(xiàn)新的時代生活，作出了的貢獻。 無論中外，在早期繪畫的發(fā)展史上，都以人物畫為主，而 且都為宗教或政治服務(wù)。從陸續(xù)發(fā)掘的古代帛畫或壁畫 中，可以見到古代的帝王、功臣、圣賢或文人們的面貌，有濃 厚的政教功能，也有古人信奉的佛、菩薩、羅漢等釋道人物， 甚至更早的神話傳說，充滿的神秘的宗教色彩，尚可見到描寫 現(xiàn)實生活百態(tài)的風俗畫、表現(xiàn)宮廷唯美趣味的仕女畫及戲曲中 的人物故事畫等，各種不同形式與題材的人物畫，都有細致的感情描寫和惟妙惟肖的形象刻畫，給觀賞者帶來深刻的美感。
人物畫分類 綜觀中國古代人物畫，在表現(xiàn)上大致可分成三類，一為白描畫法。為工筆畫法。三為寫意畫法（簡筆畫法）。白描畫法 白描化法是人類最早，最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式，我國古代稱為“白畫”，也有人稱為“線描”。 明嘉慶年間，鄒得中總括前人豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，在其著作“繪畫發(fā)蒙”中，提了“十八描”的說法，這十八種描法是指：1.行云流水描2.高古游絲描3.鐵絲描4.柳葉描5.琴弦描6.螞蝗描7.混描8.橛頭釘描9.曹衣描10.釘頭鼠尾描11.折蘆描12.減筆描13.戰(zhàn)筆水紋描14.竹葉描15.橄欖描16.蚯蚓描17.棗核苗18.枯柴描 。 白描是文學(xué)創(chuàng)作中描寫手法之一。 也是我國文學(xué)中為群眾所喜聞樂見的傳統(tǒng)的描寫手法。用最精練、最節(jié)省的文字粗線條地勾勒出人物的精神面貌。要求作家準確的把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、鋪陳，而用傳神之筆加以點化，而魯迅的小說是白描的典范作品。魯迅曾說：“白描卻沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已?！濒斞覆焕榘酌枋ナ?，他的作品，也不愧是白描的杰作。 中國白描人物畫是從單純的線條勾勒作為造型手段，借線的粗細、長短、曲直方圓、輕重緩急、虛實疏密、頓挫剛?cè)?、濃淡干濕在造型上生動運用和有機結(jié)合，表現(xiàn)形體的質(zhì)量感、體積感、動態(tài)感和空間感，區(qū)別于西方以色彩、明暗來表現(xiàn)物體的方法。這種方法稱之“白描”。無論是工筆人物畫還是寫意人物畫，他們都是以線構(gòu)成，故而白描人物畫不僅可以獨立存在，也是中國人物畫的基礎(chǔ)。使用白描手法勾勒事物時，要求作者用簡練筆觸，對所描寫之物的特征、狀貌作真實的勾畫。白描繪畫表現(xiàn)對象是以線為基礎(chǔ)，而對象本身并沒有線的存在，所以決定了中國畫不是“再現(xiàn)”，而是“表現(xiàn)”為特長；這就決定了中國畫必然從寫實走向?qū)懸?。在上下幾千年的歷史長河中，歷代藝術(shù)家對于線描進行了艱辛的藝術(shù)勞動，創(chuàng)造了光輝燦爛的線描藝術(shù)，留下了無數(shù)的白描作品，使之舉世矚目，在世界美術(shù)領(lǐng)域中獨樹一幟，并具有極高的審美價值，也是其它畫種無法取代的。
工筆畫法 工筆重彩畫法是一種造型工整細致，色彩濃艷而略帶裝飾性的畫法。通常可分成六個步驟：
（一）起稿：先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確，修改完美后將畫紙蒙在上面覆描。
（ 二）鉤線：鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法，就是先用淡墨鉤出輪廓線，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋，畫起來較方便另一種稱為鉤填法，就是用濃淡墨色把線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線，這種方法鉤出來的線條流暢，但填色較費工夫。
（三）分染底色：為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化，在暗處先分染一次重色。
（四）著色。
（五）罩色：在渲染和著色之后，為了使色調(diào)統(tǒng)一或補救某些不協(xié)調(diào)的部分。
（六）提色：在最后完成之前對重點部分再作加工。 
